□ 郑飞雁
　　三边剪纸是我国剪纸艺术的重要组成部分，源远流长且独具特色，其根植于广袤的黄土高原，蕴涵了黄土文化精神和审美内涵，真实展现了三边人丰富的精神世界。
　　三边乃定边、安边、靖边之总称，地处陕北黄土高原与内蒙古鄂尔多斯草原过渡地带、毛乌素沙漠的南缘，自古就有“土广边长，三秦要塞”之说。三边地区自然资源丰富，特殊的地理位置和生活环境使这里形成了集游牧文化、农耕文化、边塞文化、长城文化和黄土文化等多种文化特点于一体的三边文化。三边剪纸就是在这片土地上绽放的一朵灿烂夺目的艺术奇葩。
　　三边剪纸不少造型与古生物形态十分相近，在远古岩画中已有出现，如虎、牛、蛇、鹰等。三边剪纸作品也与先秦彩陶中的拉手娃娃、人面鱼等有相似之处，安边已故剪纸艺人刘秀英的《五道娃娃》剪纸作品，与青海出土的彩陶“舞蹈娃娃”相类似。定边已故剪纸艺人郭棉桂的《娃娃鱼》剪纸作品，与先秦彩陶“人面鱼”相似，黄帝族的图腾蛇与蛙的形象也在三边剪纸作品中多有出现。
　　早在唐宋时期，剪纸作为招魂巫术普遍流传于民间，杜甫曾在《封衙行》中写道：“暖水濯我足，剪纸招我魂。”到了明代，剪纸艺术更加兴盛。坊间有传说，三边为边关重要军事要塞，驻军多为南方人，他们携家眷来到三边，同时也带来了剪纸艺术，南北方剪纸艺术互相交融，形成了今天独特的三边剪纸。三边剪纸不同于南方剪纸的写实，也不同于延绥剪纸的粗犷。到了清代，民间剪纸艺术达到顶峰，家家户户的妇女，甚至老少爷们都会剪纸。三边剪纸纤细秀美、玲珑剔透，又粗犷大方、浑厚朴实，拙中见功、拙中见美，夸张变形、情趣横生。三边剪纸手法独特，圆如秋月，尖若麦芒，方似青砖，线像游丝，既具备单纯、稚拙、粗犷、随意的原始魅力，又蕴涵着工巧、细腻、疏朗、洒脱的泥土芳香，具有浓厚的民间色彩和艺术趣味。
　　历经千百年发展、积淀，如今的三边剪纸题材广泛、剪功独到，飞禽走兽应有尽有，阴阳抖剪娴熟精炼。三边儿女凭借着淳朴的感情和直觉的印象，把自己对生活本质的理解和感悟，对美好生活的向往和追求，通过一把小小的剪刀升华，提炼在一幅幅精美的剪纸作品之中。三边剪纸的主要形式为窗花，也有炕围墙花、顶棚花、门花、灯花、吊子花等。其内容有喜庆丰收的《连年有余》、除邪避灾的《抓髻娃娃》，还有象征多子多福的《石榴缠枝》《连生贵子》《麒麟送子》等，象征婚姻美满、夫妻和睦的《鱼闹莲》《鹰踏兔》《鸳鸯戏水》《金鸡戏牡丹》等。
　　新的历史时期，三边儿女以前所未有的豪气和热情、开放的姿态，为实现千百年来的美好夙愿，为实现三边经济社会和谐、有序、跨越发展而努力拼搏。三边剪纸也在传承中求发展、在发展中求创新，越来越贴近人们的生活，走出了窗格子，融入现代生活，在商标广告、室内装潢、邮票设计、布料印染、瓷器装饰等领域，都有其亮丽的身影。随着文化艺术的繁荣发展，剪纸已成为三边文化的重要组成部分，犹如陕北信天游一样走出黄土高原、走出国门，芳香世界。